从夜空蓝到茜色如烧再到这部，石井裕也对这个世界真的有无穷的愤怒和沮丧情绪想要表达，但与那些功成名就的左翼导演不同，他的愤怒中似乎不含有某种立场或道理，而仅仅是一种特别纯粹的本能，到了这部里这种本能几乎成了仅有的亮点，松冈茉优和洼田正孝在雨中持摄像机对拍的那场戏有超出整部电影的好。但除此之外整体都太割裂了，后半段围绕家庭出走者展开的纠缠太过常见，就算不论缺乏说服力的和解，中间争吵戏写得再精彩，也是非常俗套的经验产品，对这样的卡司是一种浪费。